琴石

[这个贴子最后由琴石在 2006/01/05 10:39pm 第 7 次编辑]

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【感性的触觉】
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     诗歌有哲理之诗、情感之诗、意志之诗。就文本而言，本无所谓高下或者深浅。只是一个人的情感天生就有，而哲理和意志皆因后天所学。一个人在脱离母体最安逸的保障之后，日渐游移于外在世界，在不可预测的际遇中，耳闻目睹，或激荡、或磨合，形式了个人的精神体验（理性或感性），同时也形成了个体的社会反映。故而在我看来，读诗更多时候就是解读个性的体验，我尊重个性的文本呈现，也尊重自我的感观触觉。对于诗歌的评论，我不是专业的，相反很业余。在论坛的交流中，我经常以一个普通读者的身份，以最基层的视角和诗人们探讨一首诗的阅读体验，在架构主义的今天，我更倾向于保持个性和感性的阅读。因为水平有限，加上最近时间仓促，就选印象中相对比较好的诗歌，拿来简评一番。
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■目录
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◆【感性的触觉（之一）】请读原作《距离与影子》
◆【感性的触觉（之二）】简析古筝诗歌
◆【感性的触觉（之三）】请读原作《客居》
◆【感性的触觉（之四）】浅评古吉央央诗歌《客居》

琴石

[这个贴子最后由琴石在 2006/01/04 11:57am 第 4 次编辑]

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◆【感性的触觉（之一）】请读原作《距离与影子》
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《距离与影子》作者／古筝

距离令人绝望，同时幸福
一朵花开在寂寞的两端
当夜色蔓延到远山
手指便流出忧郁的光
偶然的抬头，你看见墙上的水粉
那是去年从海水里描摹的影子
一些人和事，随烟灰散尽
谁在冬季把寒风弹成一曲东风破
眼前飘过的朵朵纯白
一把把落进疼痛的牙床
闭合眼帘，昨夜突然闪现青瓷的光
那些琐碎的嘱托， 今夜被梦呓温暖
而明天清晨，冻僵的鸟儿
则在寂静中倾听败落的声音
06.1.3

琴石

[这个贴子最后由琴石在 2006/01/04 11:58am 第 4 次编辑]

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◆【感性的触觉（之二）】简析古筝诗歌《距离与影子》
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     看一首诗，我习惯于从题目开始。《距离与影子》，从题目而言，距离是物理概念，多用来表达地理位置，或者相对的空间。影子，则是诗歌最常用的意象，伴随着诗歌的表述，而各有不同的意义。将距离和影子结合，其内在直观的联系，是距离越远，影子就越模糊，反之，则越清晰。而影子毕竟是影子，它明显区别于实体的表述，作为虚无的物质存在，更增加了诗歌的外延和个性空间。
距离令人绝望，同时幸福
一朵花开在寂寞的两端
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  “……绝望，同时幸福”乃是一个人内心体验的极致，情诗中我们常常有这样的触觉：“爱之愈深，便恨之愈切”，寂寞的人是孤独的，而孤独的人更加寂寞。从这个意义上说，一朵花盛开在孤独的边缘，注定是寂寞的，其生存（花开）的意义，在于在有限的烂熳中被欣赏，被阅知，或者拥有。作者直接从内心的触觉入手，直接地表述了诗歌的主题，更体现了作者对语言把持能力的充分自信。
当夜色蔓延到远山
手指便流出忧郁的光
…………………………………………………
    从视觉关系而言，站在记忆的窗口，思想的游离有其内在的逻辑性。如果说第一行是远角，那么第二行则是理性的回归，短短两行中，作者暗转视角，把触觉直接投射到手指间的物质，比如一张纸、一幅图片，或者指间的琴韵（应对“弹成一曲东风破”），足以引起更深远的情感体验。
偶然的抬头，你看见墙上的水粉
那是去年从海水里描摹的影子
……………………………………………………
    诗歌延续视觉关系的转换，在情绪游移的片刻，目光触及墙面的虚无，并触景生情，联想记忆中到忘怀的某一刻。“海水”则隐喻了曾经的苦涩，比如爱情。
一些人和事，随烟灰散尽
谁在冬季把寒风弹成一曲东风破
……………………………………………………
    诗歌在自然而然的递进中，牵出往事，可是又“烟灰散尽”，延续了诗歌的内在情绪，增加了一种沧桑的情感体验。游移于往日情怀，情不自禁地想问：“谁在冬季把寒风弹成一曲东风破？”疑问的形式，无形中增加了读者的触感，更容易产生共鸣。
眼前飘过的朵朵纯白
一把把落进疼痛的牙床
闭合眼帘，昨夜突然闪现青瓷的光
………………………………………………………
    作者在情感的个性体验上，更倾向于对现实的把持。在“纯白”和“疼痛”之间，作者感觉到的是“昨夜突然闪现青瓷的光”，来自于内心对美好事物的刻骨铭心，在流逝的岁月里，有着永恒（青瓷）的幻美（光）。
那些琐碎的嘱托， 今夜被梦呓温暖
而明天清晨，冻僵的鸟儿
则在寂静中倾听败落的声音
…………………………………………………………
    诗歌结尾部分，按照常规，是从旧日的情怀中脱离，转而从现实中找寻切合的位置，给现实以合理的理由。那些“琐碎的嘱托”是纷繁的，却又在“梦呓”获得短暂的“温暖”。在“清晨”惊醒的刹那，“冻僵的鸟儿”乍暖还寒，“在寂静中倾听败落的声音”。
    因而，总体上看这首诗，前三节作者在情绪的铺垫上比较沉静，也比较舒缓地进入，作为阅读后的感觉看，稍微嫌缓。第四节的语言开始比较活，而且较好地控制了情绪的走向，不枝不蔓，值得赞赏。在解读这首诗的时候，我和作者没有就这首诗交流过，因此，也许不能真实了解作者的意图，只是通过文本的呈现做再还原，或者根本就不是还原，而是诗歌本身派生出来的另外含义，这也正是一首好诗所呈现的多义性。

琴石

[这个贴子最后由琴石在 2006/01/04 11:58am 第 3 次编辑]

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◆【感性的触觉（之三）】请读原作《客居》
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    《客居》作者／古吉央央   
    饮一杯逾越千年的月光吧
    李青莲的三人醉步似乎就慰籍了
    这    没有地址的
    乡愁
   
    而乡愁
    如一场摆脱时间的迷雾
    多少年
    都萦绕不散
    濡浸着心上一片长满绿苔的湿地
    于某时   
    被经过的人、事一挤
    就流出两行
    来不及掩合的墨迹
    迅速湮化    雾色
    更浓
   
    如此……循环
    如此    渐失……
   
    始终没有看透这朦胧的美
    索性便将近视患了多年
    一任习惯成自然
    只是    夜总不太长
    不能一觉睡至船归乡梓
    穿行在灯火陌生的楼市里
    那枚月
    却已不是我提过的灯笼
    温润地入我
    鞋履孤寂的若干归夜
    05/12/17

琴石

[这个贴子最后由琴石在 2006/01/04 11:59am 第 3 次编辑]

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◆【感性的触觉（之四）】浅评古吉央央诗歌《客居》
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     看题目《客居》，就能很清楚地知道这是描述游子思乡情怀的诗歌。乡思题材在现代诗歌中被广泛运用，在故乡和客居之间的距离里，几多离愁，几多泪痕。因此，这样的诗歌往往情绪饱满，富有感染力，也确实不乏优秀作品，古如李白的《静夜思》、今若余光中的《乡愁》等等，脍炙人口，久诵不衰。
   
    饮一杯逾越千年的月光吧
    李青莲的三人醉步似乎就慰籍了
    这没有地址的
    乡愁
   
    第一节的借典，使诗歌一下子充满了古韵，读者仿佛身临彼时，目睹太白醉酒，叩月问情。淡淡四行文字，却借着酒中的月色浓浓地漾开来。“没有地址的”又平添了一种比月色更苍凉的漂泊感。
   
    而乡愁
    如一场摆脱时间的迷雾
    多少年
    都萦绕不散
    濡浸着心上一片长满绿苔的湿地
    于某时
    被经过的人、事一挤
    就流出两行
    来不及掩合的墨迹
    迅速湮化雾色
    更浓
   
    这一节诗歌直击主题“乡愁”，不枝不蔓，却“如一场摆脱时间的迷雾”“萦绕不散”，“濡浸着心上一片长满绿苔的湿地”，语言由景及情，由外向内，切换自然合理。当然，这里的“多少年／都萦绕不散”和“摆脱时间”隐有内在的重复，不是很恰当，当可省去留味于文字之外。“就流出两行／来不及掩合的墨迹／迅速湮化雾色／更浓”含带着浓烈的女性情怀，在两行清泪中模糊了视线。“如此……循环／如此渐失……”一种周而复始的情绪，更加深了诗歌中怅然的意境。
   
    始终没有看透这朦胧的美
    索性便将近视患了多年
    一任习惯成自然
    只是夜总不太长
    不能一觉睡至船归乡梓
    穿行在灯火陌生的楼市里
    那枚月
    却已不是我提过的灯笼
    温润地入我
    鞋履孤寂的若干归夜
   
    诗者情绪的返还，是在“近视”生活本身，“习惯成自然”之后，“只是夜总不太长／不能一觉睡至船归乡梓”，思乡之情却依然无由而来。“年年岁岁月相似、岁岁年年人不同”，曾经有月照归途的温暖，如今却是月色清泠，照我充满乡愁的梦境。“那枚月／却已不是我提过的灯笼／温润地入我／鞋履孤寂的若干归夜”，是为佳句。
   
    纵观整首诗，作者较好地控制了诗歌中的情绪和节奏，用词经得起反复推敲，乡愁在古韵中淡然荡漾开来，浓浓地结尾，应当是不错的作品。

古筝

挂上

黑社会

第二首很一般~~评的也勉强~~

木鸡

很好的学习方式,不错.

如是

问好琴石！

金铃子

我是用感觉读诗,做诗,很难去评,我是个不负有责任的观众,对评诗的人,我总是怀深深的敬意!!
谢谢琴石

水牛

问好琴石

兰逸尘

无比珍贵的一颗心，是诗人的心

古吉央央

开琴房了?
读诗与被读的乐趣就在一个"微"字,被你读的人都会感到很愉快的
这首并不是最好,你挑首认为最好的来读??

张军

辛苦了，琴石！

菩提萨埵

银针探微
做郎中了
评得有理
问好