【白色之困】古筝作品《白玫瑰》的探讨
【白玫瑰】文/古筝
瓷瓶是空的，没有什么理由
白玫瑰裸露在瓶外，睡眠或守望
白天和白玫瑰重叠，花瓣消隐。
你看见，房子仿佛被施以魔术
困在二月的洁白里
你无法吮吸也无法逃离
白玫瑰的白，印在空气里
06.2.18
上面这首短诗是古筝几版后的修改稿，最初的文字约有20行左右，再经过多次压缩精简后，只剩下我们现在看到的７行。读过古筝不少的诗歌，每次再看的时候，都会看到不少地方做了新改动和调整，有些作品在放很久后，她也会拿出来不断的雕琢，可见她对自己的诗歌是及其认真和不满意的。她一向能够采纳别人的建议，如果自己能够接受的，便会欣然的采用，而丝毫没有因为别人批评后的愠怒和排斥。
这首《白玫瑰》发表在论坛上，我看到了不少人指出各种地方可做修改，以琴石的修改建议最具有代表性，现附录复制上来，可做对比性和探讨。
琴石意见：
瓷瓶是空的，没有什么理由（“没有什么理由”补句多余，限制了语言“空”的张力）
白玫瑰裸露在瓶外，睡眠或守望
白天和白玫瑰重叠，花瓣消隐。（句号多余。“消隐”延展的好）
你看见，房子仿佛被施以魔术
困在二月的洁白里
你无法吮吸也无法逃离（“逃离”不是最贴切的，在效果上不如抽离）
白玫瑰的白，印在空气里（白玫瑰的白建议修改为“玫瑰的白”）
后来，我在和古筝交流这首诗歌的时候，也把琴石的建议作为重点话题来讨论。
第一次看到这首诗歌的时候，我对前二节营造的气氛特别的惊讶和震动。但后面几节的叙写和跟进，我觉得在质量上不能和前二节相提并论，因此很不客气的指出后面有狗尾续貂的嫌疑，一首好诗就要通篇保证像第1、2节那样的质量，否则出彩的地方都给你浪费和埋没了。那边，古筝在QQ上扑嗤地一笑，“真有你的，一点不揉沙子，后面我是为了结构完整，硬性写完的，我自己也只喜欢前二节”。再后来，她就狠心、果断地砍掉后面所有的16行，只保留了原有的四句。虽然我很喜欢这首诗歌，但觉得还是有不尽如人意的地方，因此我们就这首诗歌继续进行讨论。
*************************************
第一节就一句，原句如下：
白玫瑰在瓷瓶四周，睡眠和守望。
我总觉得“白玫瑰在瓷瓶四周”一句虽简洁，但其中的意味远未挥发出来。据古筝本人讲，她这儿的感觉是花不在瓶中，是有意味的，但这并不需要再多说什么。而我觉得虽然花与花瓶的分离不用去写明理由，但两者的分离应该以更明显的方式声明，仅是“白玫瑰在瓷瓶四周”不足以让读者明确地往读者的感觉上去感受。我建议改成现在的这样：
瓷瓶是空的，没有什么理由
白玫瑰裸露在瓶外，睡眠或守望
古筝虽然也能接受这个修改，但她觉得有违背了愿意，“白玫瑰裸露在瓶外”，感觉只有“玫瑰插在瓶子中，花朵露在外面”，而少了“白玫瑰”和瓷瓶之间的距离感。“白玫瑰裸露在瓶外，”这个一定要改，“裸露”这个词是有问题，但至今为止，这是我能想得到的最好的一个词了。古筝说：“我当时看到你修改这个词就觉得不准确。”其实在这一句上，我们的想法也是共同的，就是这句必须还再斟酌修改。我本想改成“遗忘”一类词，但觉得距离太远。应该说，这里确实需要距离感，但应该是心里的距离感，而不是物理上的距离。瓶和花之间，该有咫尺天涯的感觉。这是一幅静物画面，要完全准确、又生动的描摹静态状态很难，能够达到这样的效果已经很难得。针对琴石提出的：“瓷瓶是空的，没有什么理由（“没有什么理由”补句多余，限制了语言“空”的张力）”，我的本意“没有什么理由”其实并不是接空瓷瓶的，而是指下面的句子，所以在前面改用句号断开。
另外，“睡眠和守望”中的“和”更改成“或”更好点，“或”的意蕴丰富了许多。
**************************************
下面我们继续来讨论第二节：
白天和白玫瑰重叠，花瓣消隐。
你看见，房子仿佛被施以魔术
困在二月的洁白里
在上一节中，古筝说：“两个瓷瓶，我要考虑去掉一个，换一个词。”其实大可不必，在这第二节中，“白天和白玫瑰重叠，”――这儿也存在两个“白”，且表达的很到位。
“白天和白玫瑰重叠”。玫瑰由花瓣的形状与白色构成，两种白色的事务重叠，立即给人感觉是事物各自的形状成为次要的、模糊的、共同特点――白成为主景。接下去“花瓣消隐。”特别接得上，就是因为其表达了形状模糊、次要的感觉。白成为主景后，白得一片，于是房子被这抽象的白围困，不是被具体的事物围困，而是被一种颜色、一种意念、一种无形之物困住。那种感觉怎是寂寞的了得，太丰富了：落寞、渴望、莫名的冲动……
这一节的美妙，在于这一连串表达天衣无缝，如水银泄地，如月光冷冷的清洒。
“你看见，房子仿佛被施以魔术”。首先，在节奏上：
你_看见_房子_仿佛_被施以_魔术 (6音组)
困在_二月的_洁白里 (3音组)
如果是5+3读起来会更好听。相邻的两行之间，节奏要么是1:1(对称)，要么是3:2或5:3(对称破缺或近似黄金分割)，一般应避免2:1或1:2的现象。
“重叠”后面，如果用“。”更可玩味。“消隐”之后有“……”的感觉，所以“消隐”之前来个“。”刹车清理断开，消隐就更显得孤独、落寞、模糊。
最有趣的是，古筝说她写这两句的灵感是想到：“我在写这句的时候，就想到在白纸上写白色的字，白天也如一张白纸，白玫瑰镶嵌在上面，就会消隐，只有在黑色和深色的衬托下，才能显现。我还想到，房子被大雪包裹、吞噬，就像魔术师手神奇的手指一挥，一座房子就消逝在白色中。而白玫瑰困在屋子中，房子困在白雪中，是两个层次的递进，生活也就困在一片单调的色彩中。”
“你看见，房子仿佛被施以魔术”这一行我特别地嫉妒。
古筝说：“中间加了二月，是一个特指，二月使得人特别寂寞。”我认为她的解释有主观刻意的嫌疑。这里的寂寞感根本不是靠二月的刻意象征搞出来的。古筝辩解说：“也是季节吧，否则前一句也就不成立。”
我认为，“二月”所起到的作用是把“洁白”这抽象的东西，再修饰以抽象的时间概念，让围困房子的事物彻头彻尾的抽象了。并且，“消隐”也含有时间性。
总结起来，这第二节，新颖性可打90分，意境同样得90分。这里的注意力完全转在时间上、颜色上，而在形状上很抽象，是“困”的形状。
********************************************
下面我们继续讨论第三节：
你无法吮吸也无法逃离
白玫瑰的白，印在空气里
琴石的意见是：
你无法吮吸也无法逃离（“逃离”不是最贴切的，在效果上不如抽离）
白玫瑰的白，印在空气里（白玫瑰的白建议修改为“玫瑰的白”）
后一节的“逃”字我认为很不错，是逆向的。吮吸为顺向；逃离为逆向；不吮不逃：就是困。在字面意义上张开，“无法”不是不想，所以是逆向的。“吮吸”是一种气体或者动作，“抽”也同样是，重复使用会非常单调。看上去，“抽离”比“逃离”更客观点，但是，“吮吸”、“抽离”连用二个客观动词，就显得干枯了。“吮吸”与“逃离”构成－个主观－个客观、一个准确－个抽象、一个具体－个轻灵的搭配。“抽离”这个动作，没有“逃离”来的轻灵，“逃离”的使用，能够很好的滑向下一行的“白”，配合“印在空气里”的抽象空灵。
“玫瑰的白”只是普通的“白”，“白玫瑰的白”则啰嗦、单调、抽象、晦涩、难以言喻，显然后者更符合这首诗。这种抽象的“白”，在此处已经没有更多的余地去表达了，简单的重复一下，就到位，更多的表达则会越搞越拙。
********************************************
最后，给第一节再提一个最新的修改版意见，我的想法是这样的，古筝，你再来看看：）
瓷瓶静立，装载一屋子的时间
白玫瑰心甘情愿地躺在瓶外
睡眠，或是守望
第一节的静物画很难，任务是既要表达出花不在瓶中这个视觉现象以及其中的意蕴，但又不能直接去明显地说教，要保持整诗的那种抽象含蓄寂静的氛围。根据后面两次用到的时间概念(“消隐”、“二月”)，我觉得在第一节也可以引入时间，让瓶子装着时间，花就自然不是插在瓶里的，是失去位置的。这样，就完成了表达：花不在瓶中，瓶是空的，这其中意味着什么……
2006.1.20
